無處bu電影de人生

如果要谈【大事件】，那就必须要先讲讲这部电影的创作背景。虽然这部电影不是杜琪峰导演作品中最经典的一部，但是他的背后却有着太多太多鲜为人知的故事。
首先，要先将时间回溯至1999年。当时杜琪峰在凭借【暗战】和【枪火】两片获得了自己在电影事业上票房、口碑的双赢局面之后。于2000年带领旗下的“银河映像”入主了向华强旗下的“中国星”，杜琪峰担任营运总监一职，负责公司影片的制作和发行。
这期间，杜琪峰暂时放弃了“银河映像”先前所创立和保持的阴冷反类型片路线，与韦家辉拍档制作了一系列都市生活轻喜剧，这些电影更倾向商业性，目的只为了确保票房回报和避免投资风险。
直到2002年“银河映像”成功上市后，杜琪峰开始酝酿回归。次年，他脱离“中国星”拍摄了沉稳阴郁的【PTU】，这部电影被普遍认为是“银河映像”向早期风格回归的一个标志。 
2003年杜琪峰、韦家辉两人继续合作，分别为华纳拍摄了【向左走，向右走】，为中国星拍摄了【大隻佬】。这其中以【大隻佬】最为特别，而也正是这部影片让杜琪峰牢牢把握住了那根游走于艺术和商业之间岌岌可危的平衡线。
2004年8月，韦家辉正式宣布离开“银河映像”转为中国星的导演，专为公司拍贺岁片。而杜琪峰则成为寰亚的导演，于2004年为寰亚独立导演了【大事件】和【龙凤斗】。
而正是【大事件】将杜琪峰的影片拓宽至国际的，【大事件】当年和王家卫数年如一日精心打造的【2046】一同获邀参加了嘎纳影展，本是做为陪客的【大事件】反而出人意料在影展上获得所有人的赞誉，并意外成为了香港第一部被嘎纳邀请的警匪类型片。此次杜琪峰没有选择与老拍档游乃海在编剧上合作，而是选择了陈庆嘉和叶天成。
【大事件】中，传媒是非常关键的侧重面，亦是贯穿全片的主线，通过传媒对一次警匪交战的现场直播，把传媒力量与电影故事如此密切联系，【大事件】或许不是绝后的，却绝对是浩瀚港片里空前的。而从新意而言，【大事件】仅只是剧情就已做到十成十新颖。
而杜琪峰对待警匪这一驾轻就熟的类型也丝毫没有马虎。他在影片一开始便设计了一场7分钟长镜头匪徒和警察不期而遇的遭遇战。而为拍摄这场遭遇战，他史无前例地租用全港共160尺的拍摄轨道，加上高达25尺的重型吊臂以适应拍摄角度的需要。这个长达七分钟的长镜头创下了香港电影史上单镜头运用长度的记录。倘若缺少对艺术极限的追求，杜琪峰怎会冒着惨败的危险做出如此极具风险和难度的决定。最终，这个匠心独具的长镜头获得了极其震撼的影象效果。
杜琪峰这种能站在难以逾越经典之上继续求变，锐意求新的精神实在难能可贵。